她们内心都有善良和唯美的东西，她们安静地思考，安静地写作，安静地表现生活。在全国看也很有实力，水准颇高。嘉兴良好的文学基础，李森祥、薛荣、畀愚等一批男作家在全国很有影响力，也为她们提供了很好的平台。
——程永新(《收获》杂志执行主编)
“隐”是她们共同的特点，含蓄、内敛，是江南女子的写作，不剧烈，很细腻，带着孤独感、不安定感。吴文君是旗袍式、绸缎般的写作；朱个是穿着牛仔服的写作，有点先锋、不羁；草白是有点复古的奇装。
——钟求是（《江南》杂志主编）
她们的小说空灵、轻故事性重艺术性，朱个“骨感”，草白“疏朗”，吴文君“散淡”。
——斯继东（《野草》杂志主编）
解读中国当下城市女性和平民生存的吴文君，
吴文君：写作如同漫长的修行
一个人的小说，可以等同于他个人的思想发展史。写作如同漫长的修行——思想、人格的修行。我更希望通过写作，做到作家巴金所说的那样：在自己的文学生涯中，从不嘲弄生活，从不歪曲生活，也从不矫饰生活。——吴文君
“无法摆脱70年代生人的理想主义与现实的矛盾。”吴文君身上有着70后作家烙印。理想与现实的冲撞，对生活、对生命，她有很大的困惑。她迫切需要把这些困惑以某个形式表现出来。
年开始小说创作的她，年在《北京文学》发表短篇小说处女作《六月的歌声》。如今，她是中国作协会员，浙江省作协签约作家，在《人民文学》、《十月》、《收获》、《上海文学》等发表作品四十余篇，短篇小说集《红马》，年入选浙江省作协青年作家创作文库。
受益于西方文学，早年她的写作多借助想象，注重实验性，现在，她读中国古代经典，改变了她的心性和看待世事的眼光，渗透在写作中，直接影响着她写什么。她持续
朱个：像奔跑那么美好的事是寻找暗物质夜奔的秘密
我常常想，我的写作最好就是能在渺小的个人之间寻找到他们彼此之间、他们和世界之间、他们和宇宙之间的暗影重重的关系，艺术和科学最终的目的都是一致的。如果能达成这个目的，那是非常大的满足。
——朱个
写作的朱个真是个时髦的人。
手腕上黑色苹果手表，幽幽的深蓝色指甲油涂在纤巧的脚指甲上。加上那张脸，完全是个超in女郎。
朱个也是真会写。
年底至年初，朱个28岁，才开始写小说。按她的话说，最开始是源于她多年来对世间人心所具有的强烈好奇心。
那时她还是嘉善县一名中学语文老师，生活被上课、升学率、排名所笼罩。写作像是开小差，却是她真正愉悦的。
很多人都说朱个写作起点高，作品成熟度也高。确实，处女作《这一切是怎么发生的》就不俗，再一篇《夜奔》，得了“西湖·中国新锐文学奖”，小说集《南方公园》入选“21世纪文学之星丛书”卷。到了年，写作五个年头，“耽于稳定、执著追求安全感的懒人”调入了县文联，开始了专业作家的摸索之路。在参加了全国青创会后，小说《秘密》发表在《收获》杂志上。
朱个很会写男女，笔下的男女关系有种举重若轻的功夫，叙事也性感。吴玄曾引用过这一段：“收藏一个秘密，就像揣着胀鼓鼓的性欲，是很压抑又有快感的事情。”《秘密》里她就是这样写秘密的。
但关系才是她在创造中比较迷恋的一种东西。她尤其善于处理那些看似庸常的生活，且总是抓到一些让你意外的要害。
程永新
朱个对日常生活的暗区，一些人思考观察不到的地方，她有兴趣去挖掘，这是非常好的。
她的小说没有很复杂的东西，很简单，很平静的叙事，一下子被中断所有的想象和可能性，却带给你一些联想、内心的秘密，就构成了小说。常常会有些细节，缜密、细腻、有逻辑，这么年轻，会有这样的细节，让人意外。
作为一个专业写作者，她想象力应该更丰富，寻找暗物质的更大的空间，寻找更大气的表述。
用她小说的名字来完成对她小说的评价，就是像奔跑那么美好的事是寻找暗物质夜奔的秘密。
金宇澄
锯齿状的图案，是朱个，文字里一直带刺，带有别人不具备的尖锐度，所选的角色和趣味都含有痛感，伴有不堪，或说是混合有一种“恶趣味”，这不是贬义词——很多作者不可能注意的尴尬和破绽，她很敏锐就指出来了。
她笔下的人际摩擦，很快就能提起读者好奇，常有“恶”的发现，轻描淡写，直面相向，看不出她任何的不适，若把这一类“恶”隐去的话，说不定“善”也就没有了。
吴玄（《西湖》杂志主编）
朱个对人与人之间关系和情欲的处理，是深层的，不是在故事层面上的。《秘密》是朱个从最初
“魅”气的格格巫
故事的日常性比传奇性更重要，对日常性的叙述更见叙述者的功力。那些隐藏在日常性里的诸多悖谬和暗区，人们无法肉眼所见却的确存在的东西，才是我们的叙述所应该抵达的区域。叙事的要义在于掘开泥土底下的矿藏，或抖开人们手中的线团。它是一种发现。
——草白
生于年的草白，本是一位优秀的散文写作者。
年，她的小说处女作《木器》出手不凡，获台湾联合文学小说新人奖短篇小说首奖。此后，在《北京文学》、《山花》、《天涯》、《江南》、《西湖》等陆续发表小说。出版短篇小说集《我是格格巫》。
草白的小说自带一种气质，辨识度很高，就像她说话的腔调，细软的声音，飘然物外。这种文学的气质不只是浪漫主义，有人称之为“巫气”，有人形容为“魅”，有人则说是“邪门”，这种气质既体现在故事情节里，也体现在叙述语言里。草白的写作资源来自她在乡村生活时的童年和青春期的回忆，在她塑造的桃源般的文学世界里，草、木、石、水皆有灵，但她的写作更多地来自她的想象力，这种想象力赋予了她写作的不确定性，她未来的写作道路是未知的。
研讨会上，金宇澄所说的蚊香的比喻，让草白印象深刻，也让她拥有另一种眼光来打量自己，“毕竟，写作之路孤绝、艰险，所有路上遇到的问题都得自己解决，外人爱莫能助”。
张陵（作家出版社总编辑）
草白的小说有浓郁的抒情性，人物也具有浪漫文学的气质。她的小说特别能够营造氛围，通过丝丝入扣的描写和人物关系的揭示，把读者带入一种惆怅而忧伤的意境之中。她有不够成熟的部分，有些情节缺少合理的依据。她对死亡兴趣浓厚，我建议她的视野更开阔些。
程永新
她的《木器》我比较认同，小说的逻辑是成立的、圆润的。但草白的小说要摸索想象力和逻辑怎样结合得最好。有时，我会觉得这样纯净的内心、安静的文字，她对生命和宇宙、生存空间的感悟，更适合用散文表达。
金宇澄
草白的样式是一种内向圆，蚊香一样盘旋，前方小箭头不断原地打转的样子，她喜欢“原地踏步”，有一种敢于“聚焦”的体能和分析的兴趣，一般作者几句话就过去的地方，也只有她在反复咀嚼不止，聚精会神，绕树三匝那么单纯。
她写的木匠、泥土，都是在一个点上打转，毫不厌倦地寻找，范围很小，深邃，专心致志，忘记了周围的响声和阻扰，有如一个个寓言。这是她有别于很多女作家的，最有辨识度的地方，盘旋转动，直达地心深处的一种状态。
钟求是
草白的小说，我想到三个词，第一个词是“旁斜”，有点怪异、荒诞；第二个词是“隐秘”；第三个词是“静远”，回到以前、回到乡村，感觉很好。她哪怕写当下的东西，也有种距离感。
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